宗利华在给一名小读者签名。
文/图 记者 李波
晨报讯 “一个作家在不同的时期会写出不同的作品。”8月16日上午,在淄博好书榜“作家说书”现场,淄博市作协主席宗利华从莫言新书《晚熟的人》开讲,通过这位诺奖得主写作风格的变化,与自己作品精选集《水瓶座》10年创作经历和背景进行了对比。
2007年左右,宗利华开始转向中篇小说的创作,《爆发力》就是这个时期的作品,这是一个系列作品,这些作品有个共同特点,就是冲着好看去的。在2009年,《香树街》开启了另外一种创作状态。对此,宗利华认为这是一个标志,是他告别小小说创作的一个转折点。这个时候,宗利华下派工作两年,他找到了一个文学坐标,位于城乡接合部的——香树街。此时,宗利华讲到自己创作发展的一个秘密,阅读作家苏童的作品对他的创作产生了巨大影响。
“香树街太复杂,这是城乡接合部的一条路,里面有太多故事。”宗利华甚至想把香树街按照门牌号全部写一遍,这背后其实是小说创作的一个技巧,小说中出现的一切都有一个原型,或者是人物,或者是一个故事情节,甚至在读书看电影的时候激发的灵感,都会触动作家亲身的经验和经历,最终形成小说框架。
“写到一定程度的时候,预想的细节已经没用了,所有情节都会自己展开。”宗利华说这种创作经验非常奇妙,从作家要角色说话,到角色要通过作家的笔自己发声。
《天黑请闭眼》这篇作品却让宗利华遇到了前所未有的“失败”。“几个刊物都没有发,让我感觉这个作品写废了。”宗利华此时遇到《文学界》的编辑赵燕飞,没想到立即在刊物发了头题。随后,这篇小说又被当时在作家出版社工作的中国作协副主席何建明看中,将这篇小说编入向国外推介的《中国文学》选本。“可以说,这篇作品的经历非常魔幻。”
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